Looper (2012)

Fueron esas posibilidades infinitas para abordar un mismo concepto las que generaron la sobre explotación del tema de viajes en el tiempo, inicialmente a través de la literatura y posteriormente en la pantalla grande. Sin embargo, de forma irónica, las innumerables variantes terminaron por confluir básicamente en dos escuelas principales. Por un lado, un grupo de autores consideró al tiempo como una dimensión continua e invariable, introduciendo a los saltos temporales como acontecimientos que el pasado ya había tomado en cuenta para desarrollarse y mediante los que era imposible modificar los acontecimientos históricos, derivándose de este concepto obras extraordinarias como La Jetée y Los cronocrímenes.

La segunda escuela, conceptualmente inferior desde mi punto de vista, es a la que pertenece Looper, el tercer filme de Rian Johnson, quien después de pasar cuatro años en el mundo de la televisión, dirigiendo algunos capítulos para la prestigiosa serie Breaking Bad y puliendo el guión de su primer super-producción, vuelve con una película en la que el futuro sí puede modificarse mediante viajes al pasado, situación por la que, en el filme, éstos han sido prohibidos, dando origen a un grupo de mercenarios denominados loopers: hombres que viven en el pasado y que se encargan de asesinar a escopetazo limpio a humanos que son enviados del futuro.

La interesante premisa se activa cuando las autoridades del futuro, por alguna misteriosa razón, comienzan a cancelar los contratos de los loopers, cancelación que implica mandar al looper del futuro, que ya es un anciano, al pasado, para que su “yo joven” lo mate como un trabajo más, cerrando por tanto su círculo vital. El dramático pero lógicamente fallido método, evidentemente deviene en que algunos de los loopers jóvenes descubren que están a punto de matar a sus “yos del futuro” y no consiguen completar el asesinato. Situación que enfrenta Joseph Gordon Levitt, estupendamente maquillado para parecer un joven y bizarro Bruce Willis, cuando ve aparecer ante sus ojos a ese “yo del futuro” al que reconoce y que ha venido para detener al brutal dictador que está matando a los loopers.

Mezcla argumental de Terminator y Twelve Monkeys, película en la que Willis también participó, Looper es una divertida cinta de acción y viajes en el tiempo, que a pesar de utilizar una gran cantidad de parámetros preestablecidos del género, consigue reinventar ciertos detalles que le transmiten al espectador la ilusión de no estar viendo un simple refrito, sino algo incluso innovador.

Es también de agradecerse que Johnson consigue elaborar un guión que, salvo por algunos fallos lógicos que finalmente son los que dan pie a la trama, resuelve con coherencia argumental la historia y evita con bastante éxito esos errores tan fáciles de cometer cuando una historia se sumerge en los intrincados laberintos del viaje temporal.

Dinámica y emocionante de principio a fin, la cinta se debe en gran parte a la química que se desarrolla entre la pareja principal, constituida por un Bruce Willis que a pesar de que cada vez consigue menos papeles sigue siendo el tipo rudo por excelencia, y por Joseph Gordon Levitt, quien da vida a una especie de parodia de Willis, la cual bordea el ridículo pero termina siendo absolutamente disfrutable.

Con Looper, Johnson consigue crear una de las cintas de acción más sólidas del año, al mismo tiempo que vuelve a poner sobre la mesa los interminables debates sobre la plausibilidad del viaje en el tiempo, con sus múltiples reglas y conflictos éticos. Situación que por sí sola ya vale el costo del boleto.